新蝙蝠侠配乐

admin 27 0

新蝙蝠侠配乐-第1张图片-思忆号

《蝙蝠侠》无疑是大银幕和小银幕上经历过最多风格转变的超级英雄。人的变化比债券的变化快。《蝙蝠侠》从亚当韦斯特的《少年欢乐》演变到蒂姆伯顿的哥特童话,乔尔舒马赫的波顿韦斯特情结,克里斯托弗诺兰的犯罪现实主义,扎克施奈德的黑暗却科幻。

新蝙蝠侠配乐-第2张图片-思忆号

103010似乎已经尝试了所有可能的形式,于是马特里维斯选择在夹缝中寻找其他的可能性,另辟蹊径。他选择专注于前人几乎没有触及,却从未完全刻画的部分:蝙蝠侠的侦探特质。

新蝙蝠侠配乐-第3张图片-思忆号

伯顿的,诺兰的,施耐德的版本,其实都是试图描述蝙蝠侠的侦探特点,只是没有那么全面深入。这三位导演更感兴趣的是蝙蝠侠的其他方面,所以侦探的一面只会在某些时刻偶尔或模糊地显露出来,而那些显露出来的时刻大多是基于无法回避的剧情需要。

新蝙蝠侠配乐-第4张图片-思忆号

但是马特里维斯完全把侦探的一面作为这一版的重点,这也让他的《蝙蝠侠》远离了“超级英雄”的定位,比之前的所有版本都更接近电影黑色的本质。诺兰是黑色电影的忠实粉丝,但即使是他也是将《新蝙蝠侠》三部曲烹饪成动作片的产物。

新蝙蝠侠配乐-第5张图片-思忆号

103010不只是想借用film noir的视觉皮肤,它真的想做film noir。蝙蝠侠在黑色电影中完全被当成一个普通的私家侦探。他的斗篷不像是超级英雄的斗篷,更像是侦探的标志性外套。

他会通过内心独白向观众描述这座城市的险恶和堕落,倾吐自己对人心的真实、观察和感叹的执着;他穿梭在阴雨阴森的小巷,嗅着线索留下的气味;

新蝙蝠侠配乐-第6张图片-思忆号

有些警察是他的友好盟友或老熟人,而另一些警察总是对他出现在犯罪现场感到厌恶。他所查办的案件,往往涉及巨大的黑白利益勾结,远超他原本预期的规模;

他会遇到一个命运悲惨的美女,可能是贵妇,也可能是妓女。他会想办法把这个美女从火坑里拉出来,但是事态的发展不会总是如他所愿。

022的《黑暗骑士》具备以上所有电影黑色元素。

新蝙蝠侠配乐-第7张图片-思忆号

也正因为《新蝙蝠侠》是正统的黑色电影,而不是超级英雄电影(或者说某种程度上只是在结局的最后一刻),所以自然不能指望它会体现出主角戴面具和摘下面具的性格反差。

在这里你不会看到布鲁斯韦恩,或者按照谜语人的说法,你看到的蝙蝠侠就是布鲁斯韦恩本人,戴着面具的布鲁斯才是真实的自己。

新蝙蝠侠配乐-第8张图片-思忆号

马特里维斯并不是有意要区分两种身份的区别。他想让你重点观察案件的发展如何逐渐挑战蝙蝠侠的价值观,见证他的信仰如何逐渐被谜语者动摇甚至推翻。

003010讲的是为什么蝙蝠侠决定从“黑暗之地”走向“光明之地”。影片一开始,他就是一个被所有人的恐惧吓到的私刑者,连他救下的善良无辜的市民都会害怕。他坚信传播恐惧是遏制犯罪的唯一途径。他确实如他所愿让人恐惧,但是犯罪率并没有降低。直到谜语人的出现,他才终于想通了这个问题。

986e19137f9dc55ec.jpeg?token=bdb0cab9aa1ef52a22abaea5ad70682f" />

他所散播的恐惧起了反效果,他的恐惧反而为这座城市制造出更令人头痛的罪犯,他的恐惧反而煽动了信念和他一致、但手段却加倍凶残的激进追随者。

这时的蝙蝠侠才意识到,仅仅是成为恐惧并非长久之计,他必须成为恐惧之外的其他存在——英雄,一位能够抚平人心的英雄。

新蝙蝠侠配乐-第9张图片-思忆号

正因为如此,当他手持着照明棒,引领受难市民脱困的那一幕,是多么地振奋人心;这就是为何我在前面会形容,某种程度上只有在结局的最后一刻,《新蝙蝠侠》才算成为一部超级英雄电影,因为直到那刻,蝙蝠侠才算真正地成为了超级英雄,一个人们能够托付信任的英雄,一盏能够为人们照亮未来的明灯。

新蝙蝠侠配乐-第10张图片-思忆号

坦白说,《新蝙蝠侠》在情节设计上并没有给我太多惊喜,我称不上特别偏好黑色电影的观众,但黑色电影的基本套路我很清楚,所以剧情会如何反转、角色藏有什么秘密,对我而言很好预测。

新蝙蝠侠配乐-第11张图片-思忆号

此外,《新蝙蝠侠》充斥太多前人作品的影子,也是很难让我被惊艳的原因,哪些地方像《唐人街》,哪里又神似《柳巷芳草》,都太明显,参考“十二宫”杀手而设计的新版谜语人,更是不可避免会让我们联想到《十二宫》,谜语人制裁罪恶的方式,还和《七宗罪》《电锯惊魂》高度雷同。

新蝙蝠侠配乐-第12张图片-思忆号

通常而言,导演会精简电影的篇幅,利用紧凑的节奏去降低观众「察觉到剧情很老套」的厌倦感,如此一来,观众仍然能在熟悉的公式之中获得他们想要的刺激和娱乐性,并忽略新鲜感不足的问题。

但缺少独创性的《新蝙蝠侠》不仅拒绝「简化」,还坚持要拉长至三个小时,而所幸,它也确实有本钱固守这种坚持。

新蝙蝠侠配乐-第13张图片-思忆号

不够新颖也许是个缺憾,但不见得是缺失,没有破格的尝试,也不代表它很差。《新蝙蝠侠》的优秀之处在于,它的剧情铺排极其工整,也极其流畅,马特·里夫斯有本事让观众保持着稳定的耐心和好奇心,跟随着故事不断向下延展。

新蝙蝠侠配乐-第14张图片-思忆号

角色虽然众多,一口气摆出了猫女、企鹅、谜语人、卡迈恩·法尔科内四大要角,但《新蝙蝠侠》却也能恰如其分地藉由黑色电影的架构,将他们串联成同一起案件的关系人,摆在合适的位置并发挥其功用。

新蝙蝠侠配乐-第15张图片-思忆号

《新蝙蝠侠》足够扎实、足够稳健,完整实现了导演自己最初想要的愿景,几乎一切都非常圆满;即使是觉得创新度不足的我,也很享受地沉浸在电影里,舒舒服服度过这三小时。

但比起故事,我更赞叹于《新蝙蝠侠》的美学成就,此版又回到了蒂姆·波顿版那种时代感极其模糊、混乱的哥谭市,它显然设定在当代,但许多造景却又复古到宛如有置身七零、六零、甚至是五零年代的错觉。

新蝙蝠侠配乐-第16张图片-思忆号

而《沙丘》《星际大战外传:侠盗一号》的摄影指导格雷格·弗莱瑟的掌镜,则毫无疑问将《新蝙蝠侠》一举推上「最黑暗」超级英雄片的宝座,整部电影是实质意义上的「暗」,画面暗到难以透光,但也暗得富有层次、暗得别具气氛。

而这种程度的暗,也让明亮的时刻更显特别,蝙蝠侠点亮照明棒的通红光线特别令人激昂,照在萌生情愫的猫女和蝙蝠侠身上的夕阳特别柔和,危机解除后的日出,则特别平静。

新蝙蝠侠配乐-第17张图片-思忆号

大量的「暗」突显了少许的「光」其珍贵性,以及它背后承载的叙事用途。另外,我也很喜欢某些段落把蝙蝠侠拍得极度阴森,阴森得有如恶灵,让人们无法预测他会从哪片角落的阴暗处凭空冒出,如实体现蝙蝠侠一心一意想要建立的恐惧。

举例来说,蝙蝠侠与企鹅人那场飞车追逐,翻车后的企鹅人望向车外试图搜寻蝙蝠侠的身影,而蝙蝠侠则缓缓从车窗旁边探头盯着他看,那画面简直将蝙蝠侠拍成了恐怖片里面刚把猎物追到手的怪兽或连续杀人魔。

新蝙蝠侠配乐-第18张图片-思忆号

至于迈克·吉亚奇诺的配乐,给我的感受和剧情有点类似,有可惜也有欣赏之处,欣赏的部分,是它惊悚、悬疑、歌剧、抒情的气息很到味,可惜的部份,则是它的蝙蝠侠主题曲没啥新意,很明显还是跳脱不出丹尼·叶夫曼版的风格。

事实上,我一直觉得大部分《新蝙蝠侠》电影的配乐都具有一定程度的相似性,就好比詹姆斯·邦德系列电影除了那招牌的角色主题之外,其实每一部的配乐也都维持着相近的调调。

新蝙蝠侠配乐-第19张图片-思忆号

无论邦德电影改朝换代多少次,无论找多少作曲家写出新的曲子,每一首都必定会让你一听就知道那是出自邦德电影,《蝙蝠侠》电影亦然。

除了诺兰版的配乐独树一格,几乎其它的《蝙蝠侠》作品、甚至包含电玩和动画,都具有一听就知道那是出自《蝙蝠侠》作品的共通性,而这共通性的源头,就是替波顿版谱曲的丹尼·叶夫曼。

新蝙蝠侠配乐-第20张图片-思忆号

但反观《蜘蛛侠》电影,不管它重拍多少次,每一版的配乐都是全然回异,各自有其特色,很难互作联想。叶夫曼也替山姆·雷米版《蜘蛛侠》写了十分经典的主题曲,但后面接手的作曲家并无因此跳脱不出叶夫曼的影子。

新蝙蝠侠配乐-第21张图片-思忆号

丹尼·叶夫曼开创了一种特定的旋律,而这特定性的影响力太大,以至于后世的《新蝙蝠侠》作品多多少少都有意无意在承袭他的风格,就连吉亚奇诺的版本也不例外。当然,听起来肯定还是有其差异,但可以感觉得出,那就只是以叶夫曼版为基础去修改的变奏而已。

发表评论 (已有0条评论)

还木有评论哦,快来抢沙发吧~