蝙蝠侠黑暗骑士戴面具的

admin 27 0

蝙蝠侠黑暗骑士戴面具的-第1张图片-思忆号

作者|摩西

蝙蝠侠被归类为超级英雄,但他其实是拥有超能力最少的英雄。

马特里弗斯《新蝙蝠侠》版似乎是对蝙蝠侠超级英雄身份的回应,将超级英雄的设定压缩到了最低。极度黑暗颓废的哥谭设计,或许能感受到当下世界的彷徨与沉沦,而蝙蝠侠在这里形成了一种非常自然的精神回归,带着浓浓的黑色风格。

高度工业化的电影制作和高度娱乐化的大众消费,将超级英雄塑造成理想化的救世主,为观众营造了一个诸神平安的世界,甚至暂时给了911后逐渐动荡的欧美社会心理一个强烈的安慰。在世界逐渐在恐惧和猜疑中走向不安和恐慌的同时,从对蝙蝠侠超级英雄身份的认知出发,导演将蝙蝠侠还原为一个潜伏在哥谭市黑暗中发现和惩罚邪恶的“变装侦探”。

所谓的蝙蝠侠,不过是个反串的侦探。正义的动机不难理解,但面对有待探索的真相,为什么要反串呢?

眼前的世界太黑暗了,他只好躲在阴影里,或者变成影子。

如果你盯着深渊太久,深渊也会回瞪你。

毫无疑问,《新蝙蝠侠》为回归黑侦探片的原点做出了最大的努力。开头是市长被杀,然后,开始了主角第一视角的叙述。

我们都知道富家子弟在父母被杀后,面对恐惧,成为恐惧的化身去对抗罪恶的故事。但是这个《新蝙蝠侠》对这种英雄成长的经典叙事不感兴趣。

蝙蝠侠黑暗骑士戴面具的-第2张图片-思忆号

蝙蝠侠和导演戈登

几组犯罪现场的交叉剪辑,蝙蝠侠目击犯罪时的旁白,然后在深沉的黑暗中,伴随着缓慢而沉重的脚步声,主角以变装者的身份出现。镜头转向侧面,远处,高对比度的剪影式动作戏,简单直接。

相对于一个正常人成为超级英雄,以双重身份不断上演好戏,马特里弗斯的故事是从布鲁斯韦恩依靠反串蝙蝠侠的存在开始的。变装结束后,他很快开始进入侦探角色,开始调查市长谋杀案。在谜语人奇怪而极端的方式不断提醒下,蝙蝠侠携手导演戈登,揭开了官、警、黑社会利益勾结的罪恶真相。

一切邪恶都是蝙蝠侠的对立面,而谜语人在这里设下的最大谜题是,蝙蝠侠其实是邪恶地图的一部分,蝙蝠侠陷入了一个谜题而不自知。蝙蝠侠面具背后布鲁斯韦恩家族的黑暗过去和悲剧,激起了哥谭的欲望和罪恶。谜语者设计谋杀,不断提供谜语。蝙蝠侠发现了真相,但同时也遇到了对自己动机的强烈质疑。

与蝙蝠侠的“去英雄化”相对应,谜语人擅长的智力游戏的趣味性也在影片中被大大压缩。谜语人和蝙蝠侠在这里的镜像关系,让人联想到《黑暗骑士》中的蝙蝠侠和小丑。但相比诺兰非程序正义的镜像迷宫叙事,马特里弗斯用复古黑暗的影像风格,让蝙蝠侠和谜语人在光明与黑暗的交织中揭示邪恶的地图,同时让蝙蝠侠触碰到身份之谜。

蝙蝠侠黑暗骑士戴面具的-第3张图片-思忆号

谜语者

每一个超级英雄都具有很强的象征性,具有强烈鲜明特色和标签的周边区域更能锁定粉丝受众。基于电影情感交流的诉求,每一部超级英雄电影都应该充满人性,被誉为《黑暗骑士》,重新定义了超级英雄电影。克里斯蒂安贝尔有着富家子弟和蝙蝠侠的气质,他的人物和符号相得益彰,演绎出精彩的叙事游戏。罗伯特帕丁森躲在面具后面,这成了他存在的理由。他愿意藏在面具下。所有的超级英雄电影都需要主角的明星气质和光环。虽然帕丁森生来就是偶像,但他真实面目的存在感在这里受到了严重的挤压。

如果没有看到现代的道具,这部《蝙蝠侠》会让人以为故事发生在上世纪二三十年代,美术设定很复古。布鲁斯韦恩去找阿尔弗雷德讨论案件进展的时候,韦恩家的客厅就像一座古老的宫殿。虽然有穹顶,宽敞宏伟,但在复杂的建筑结构和线条以及复古阴郁的色彩下,带来的不是豪宅的奢华,而是隐居数百年的吸血鬼贵族的压迫。

影片发生的时候,不知道为什么暖湿的空气和寒冷的空气一直纠缠在哥谭的纬度上。漆黑的夜晚,城市已经被雨雾弥漫,城市的灯光发出刺目的光芒。高对比度的图像让人想起德国的表现主义,但画面的层次感要丰富得多。灯光和摄影都努力营造这种层次,让蝙蝠侠的黑色与城市的夜动结合起来。

从蝙蝠侠到布鲁斯韦恩,罗伯特帕丁森第一次摘下面具,头发凌乱,眼周烟熏妆,一脸苍白。另一个裸背镜头显示他身材高大,肌肉发达。最后布鲁斯韦恩穿戴整齐,阿尔弗雷德代表观众表达了自己的不适。

c3ba88d6f3d62aa001.jpeg?token=e5d4f88f5cc5ce52b23dc97cebc10273" />

所以,马特·里弗斯让蝙蝠侠在与谜语人的互动中逐渐接近真相并触及身份焦虑,他的方式是用强烈氛围感的影像视听进行沉浸式讲述,如果能进去,很快会适应并享受这种迷人的黑色气质,跟随蝙蝠侠进入幽暗角落发现秘密。同样的,罪犯都不张扬,都已经成为哥谭生态的一部分,警察与黑社会充分交融,上流社会与罪恶交易毫无违和,罪犯头目外表看起来是极富修养的绅士,罪恶以合理秩序的方式存在,难怪,韦恩必须成为蝙蝠侠。

这部《新蝙蝠侠》在充满超级英雄的电影市场上看起来颇有创新的勇气,导演用了很多黑色犯罪电影的技巧,但同时,这部电影里布鲁斯·韦恩的家族往事、猫女的身世、谜语人的行动线等等,在很多版《蝙蝠侠》漫画里都曾经出现,马特·里弗斯是用黑色犯罪电影风格从丰富的蝙蝠侠漫画素材中选取然后重组,这能看出《蝙蝠侠》作为流行文化符号,80多年来经过了多次不同主题与风格的演绎,并且在不同时代都与不同的社会心理对应,并在杰出的漫画艺术家那里屡出佳作,成为改编蝙蝠侠电影丰富的流行文化土壤。

只在这十来年的超级英雄电影出现的时间里,我们会惊叹于《新蝙蝠侠》的勇气;资深的漫画迷和影迷,则认为这部黑色犯罪电影与观众的相遇,不过是久别重逢。

这并非说马特·里弗斯只是站在巨人肩膀上。倒是在疫情发生以来,当我们再次看到这几十年来熟悉的商业片,都觉得表演和创作都充满了疲惫感,曾几何时惊叹漫威宇宙十年布局,转瞬间连漫威自己电影都屡现疲态,虚假的乐观已经穷途末路。这个时候,《新蝙蝠侠》的价值在于,让我们可以把流行文化与社会文化的关系看得更长远些。

《新蝙蝠侠》毕竟还是商业片。导演用影像呈现了黑暗诡谲的哥谭,对于黑色犯罪电影技巧的使用非常成功,但最终还是要落到英雄救世上,如果从前半段的黑暗风格来看,结局似乎可以更低沉一些,尤其是导演已经因为影像风格的执着牺牲了一个犯罪电影解密的乐趣,谜语人和蝙蝠侠的高智商犯罪游戏往往以对白解释,布鲁斯·韦恩对于家族黑暗往事的怀疑也是靠阿尔弗雷德一番动情陈词澄清,最后只能靠正反派终极价值观对决来提升,当蝙蝠侠在最终营救中感悟到“蝙蝠侠”这个符号给哥谭带来的希望与力量,我有点惋惜电影那种黑暗迷人的气息就此停止了。

这终究是一部蝙蝠侠电影,已经在纯粹电影的路上做了最大努力的尝试,所有电影之外的东西我觉得都不重要,比如DC电影宇宙怎么办、要不要和华金版小丑会合、如何跟神奇女侠超人海王闪电侠组队?我倒是希望,就沿着这个路子拍,不用续集不用宇宙,每一次就在电影风格上努力尝试,所谓超级英雄、邪魅反派等等符号,都可以为了影像和叙事的主题而不断重塑重组。

发表评论 (已有0条评论)

还木有评论哦,快来抢沙发吧~